В 1982 году Андрей Филиппов оканчивает ЛХУ им. В. А. Серова, затем продолжает обучение в Академии Художеств им. И. Е. Репина, в мастерской А. А. Мыльникова.

Влияние Кагарлицкого определило творческий путь художника, его неприятие догм официального советского искусства, что обусловило участие Андрея Филиппова в конце 80-х годов в таких выставках, как: "Мужчина и женщина" (1988), "От неофициального искусства к перестройке" (1989).

В 90-е годы Андрей Филиппов активно участвует в художественной жизни, в частности, за рубежом. Выставляется в Швеции, совершает творческую поездку в Португалию, представляет русских художников на фестивале "Белые ночи" в Венеции в 1991 году. Его картины приобретают коллекционеры Англии, Германии, Израиля, Италии, России, Франции, Швеции. Отечественный собиратель В. С. Самсонов (1939-2001) представляет работы художника на выставках современного искусства из своей коллекции.

В 1995 году, в память об учителе Кагарлицком его ученики Андрей Филиппов, Андрей Симонов, Дорин Павел и Владислав Наумчик объединяются в группу "Четыре стихии". Идею этого художественного объединения живописцы определяют как "противостояние профессиональному и духовному произволу в живописи, поиск способов обуздания и подчинения случайного в своем творчестве не при помощи каких-то идеологических манифестов, а исключительно пластическими методами. Такое понимание своих задач заставляет в первую очередь заниматься проблемами композиции, формы, цвета и их взаимосвязей" (Каталог "Четыре стихии", СПб, 1995).

Последняя прижизненная выставка Андрея Филиппова состоялась в ноябре 2003 года в Мэрии Версаля, в рамках франко-русского фестиваля "Версаль - Санкт-Петербург". В ноябре 2004 года художник безвременно ушел из жизни.

В творчестве Андрея Филиппова основное внимание уделено цвету, тесно связанному с пластической формой. Сдержанный колорит гармонично сочетается здесь с тонко разработанной фактурой. Рассматривая работы художника, Даниэль вспоминает слова Поля Валери: "Чем стала любовь для повествователей и поэтов, тем была нагота для художников формы... так - от идеального тела до самых реальных обнаженных фигур - художники обрели в наготе мотив, свой по преимуществу"... Тяготение к этому мотиву, общераспространенному и бесконечно сложному, конечно же, не случайно. Живопись Андрея Филиппова производит впечатление самоуглубленного занятия; универсальное здесь явно берет верх над актуальным. В пластическом отношении очень интересна тема "перевертыша", разработка циклического движения формы в границах холста" Наиболее ярким примером такой "цикличности" является картина "Круговорот" (1994). Ощущение движения, устремленного в бесконечность, в этой работе достигается взаимным "раскручиванием" человека и лошадей, замыкающих его в круге.

Возможно, ключ к пониманию творчества кроется в словах самого художника: